《懸崖之上》讓更多人看到了那些無了名英雄的
來源：未知 作者：admin 時間：2022/07/08
不斷嘗試新的電影類型是張藝謀一貫的愛好。他不僅能執(zhí)導(dǎo)《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》，一部風(fēng)格化的藝術(shù)院線，還能駕馭《英雄》、《十面埋伏》，一部古裝的商業(yè)大片。他不僅可以回歸現(xiàn)實(shí)題材，拍攝《一個都不能少》、《秋菊打官司》完成新風(fēng)格的突破，還可以用《山楂樹之戀》、《一秒鐘》等文革時期的電影來緬懷逝去的青春或愛情。這兩年，張藝謀開始嘗試警匪片、諜戰(zhàn)片等新流派，《堅如磐石》、《懸崖之上》、《狙擊手》成為了很多粉絲所期待的“三部曲”。我們今天要講的是“三部曲”、《懸崖之上》中的一個。
無論是商業(yè)片還是藝術(shù)片，對鮮艷色彩的肆意運(yùn)用，對普世情懷的充分表達(dá)，最終傳達(dá)的是導(dǎo)演自身深厚的人文情懷。這些都是張藝謀導(dǎo)演作品最突出的特點(diǎn)。這一點(diǎn)無需說明。
另外，張藝謀導(dǎo)演的作品有一種獨(dú)特的生命力。無論是基于現(xiàn)實(shí)的社會題材類型，還是歷史的最終結(jié)論，張藝謀導(dǎo)演斗湖用他獨(dú)特的創(chuàng)作角度和全新的電影語言，進(jìn)行了全新的詮釋和表達(dá)。
在此之前，張藝謀從未嘗試過這種體裁，即使在中國，成功的間諜電影也極其有限，但在我看來，《懸崖之上》是他成功的嘗試。影片以20世紀(jì)30年代的東北為背景，通過冷靜幽默的敘事風(fēng)格和深刻的人物塑造，向我們講述了特工在嚴(yán)峻考驗(yàn)下進(jìn)行秘密行動的故事。
張藝謀導(dǎo)演作品中的每一次突破性嘗試，都讓人感受到一個拳擊電影人旺盛的創(chuàng)造力，以及對現(xiàn)實(shí)和歷史不斷拓展的視野。頗有點(diǎn)電影《老頑童》的意思，這很像另一位電影大師史蒂文·艾倫·斯皮爾伯格導(dǎo)演。
影片以抗日戰(zhàn)爭時期的偽滿洲國為背景，幾名特工深入虎穴，在身份和任務(wù)暴露的情況下執(zhí)行九死一生的秘密行動。東方巴黎的哈爾濱，幾十個各種立場的勢力盤根錯節(jié)，絲毫不遜于布達(dá)佩斯、維也納等傳統(tǒng)印象中的“間諜之都”。電影有一站式的觀影體驗(yàn)，導(dǎo)演張藝謀以電影的形式呈現(xiàn)了我們熟悉的諜戰(zhàn)劇，讓編劇永賢全的故事讓人耳目一新。
以前的電影里沒有紅、綠、黃等亮色。這一次張藝謀的導(dǎo)演在顏色上降了頂，結(jié)合了電影故事的特點(diǎn)，選擇了冷色調(diào)的白色。整部電影里，漫天大雪，寒冷黑暗的山野城市的每一個角落。
相比之前重墨大色塊的應(yīng)用，這一次張藝謀導(dǎo)演對色彩的應(yīng)用更像是國畫中的寫意。電影中描述的“outrat”行動只是這段歷史的一角，真相會更加復(fù)雜和殘酷。而且，在一片白茫茫中，還有一場更復(fù)雜的冷庫爭奪戰(zhàn)。
電影《懸崖之上》依然突出了導(dǎo)演張藝謀強(qiáng)烈的人文情懷。20世紀(jì)30年代，偽滿洲國控制下的東北斗爭是殘酷的，困在這修羅戰(zhàn)場上的烈士也是個別的人，心中有國，人性中有情有仇。為了站著的朋友，相信我的生命，把最后一顆子彈留給自己。為了任務(wù)，拔槍互射，只為讓戰(zhàn)友潛伏。為了國家，人性的情感只能壓抑和心底，但一個人必須選擇，犧牲個人情感。
演員張譯和秦海璐分別飾演老張和王宇。為了國家，他們只能讓一雙兒女在亂世里獨(dú)自漂泊。執(zhí)行任務(wù)時的偶遇還是會激起父母面對孩子的柔軟。“如果你還活著，就去找你的孩子。”這才是真正的有血有肉的英雄！
沒有被故事背景和人物特征扁平化的人性，依然被導(dǎo)演敏銳地抓住，通過簡單的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出來。
有一個很有代表性的場景。一對流浪的孩子在戰(zhàn)友的幫助下與母親王宇團(tuán)聚。在陰沉沉的群山中，由秦海璐飾演的母親王宇站在齊腰深的厚雪中，等待著孩子的到來。好幾次，我的孩子在我面前，還站著不動。
在她身后是這位偉大的女性，她為了國家犧牲了自己的丈夫。為了去看她的孩子，她在厚厚的積雪中趟出了一條齊腰深的雪道。
穩(wěn)、準(zhǔn)、狠，把偉大女主角震撼人心的犧牲精神和人性中最柔軟的部分，準(zhǔn)確而盡情地表達(dá)出來，讓人感動。
無論是情感還是故事中的大寫意，都是創(chuàng)作藝術(shù)家在開發(fā)設(shè)計這個故事中最肆意、最暢快的創(chuàng)作模式，也是最難駕馭的。電影《懸崖之上》等類似的諜戰(zhàn)影視劇給觀眾帶來了巨大的吸引力，那就是錯綜復(fù)雜的諜戰(zhàn)戰(zhàn)線過程中的曲折和激烈的刺激，重在細(xì)節(jié)。一個是諜戰(zhàn)故事本身的細(xì)節(jié)層面，一個是展現(xiàn)故事本身細(xì)節(jié)的視頻故事的創(chuàng)作層面。
在這兩個層面上，需要藝術(shù)創(chuàng)作者像手術(shù)刀一樣抓住細(xì)節(jié)，從宏觀上掌握整個故事。而這一點(diǎn)，通過影片《懸崖之上》，也說明了導(dǎo)演張藝謀，作為一個色彩鮮明、人性極強(qiáng)的人物，在諜戰(zhàn)題材的打造上是一絲不茍、精準(zhǔn)到位的。
無論是商業(yè)片還是藝術(shù)片，對鮮艷色彩的肆意運(yùn)用，對普世情懷的充分表達(dá)，最終傳達(dá)的是導(dǎo)演自身深厚的人文情懷。這些都是張藝謀導(dǎo)演作品最突出的特點(diǎn)。這一點(diǎn)無需說明。
另外，張藝謀導(dǎo)演的作品有一種獨(dú)特的生命力。無論是基于現(xiàn)實(shí)的社會題材類型，還是歷史的最終結(jié)論，張藝謀導(dǎo)演斗湖用他獨(dú)特的創(chuàng)作角度和全新的電影語言，進(jìn)行了全新的詮釋和表達(dá)。
在此之前，張藝謀從未嘗試過這種體裁，即使在中國，成功的間諜電影也極其有限，但在我看來，《懸崖之上》是他成功的嘗試。影片以20世紀(jì)30年代的東北為背景，通過冷靜幽默的敘事風(fēng)格和深刻的人物塑造，向我們講述了特工在嚴(yán)峻考驗(yàn)下進(jìn)行秘密行動的故事。
張藝謀導(dǎo)演作品中的每一次突破性嘗試，都讓人感受到一個拳擊電影人旺盛的創(chuàng)造力，以及對現(xiàn)實(shí)和歷史不斷拓展的視野。頗有點(diǎn)電影《老頑童》的意思，這很像另一位電影大師史蒂文·艾倫·斯皮爾伯格導(dǎo)演。
影片以抗日戰(zhàn)爭時期的偽滿洲國為背景，幾名特工深入虎穴，在身份和任務(wù)暴露的情況下執(zhí)行九死一生的秘密行動。東方巴黎的哈爾濱，幾十個各種立場的勢力盤根錯節(jié)，絲毫不遜于布達(dá)佩斯、維也納等傳統(tǒng)印象中的“間諜之都”。電影有一站式的觀影體驗(yàn)，導(dǎo)演張藝謀以電影的形式呈現(xiàn)了我們熟悉的諜戰(zhàn)劇，讓編劇永賢全的故事讓人耳目一新。
以前的電影里沒有紅、綠、黃等亮色。這一次張藝謀的導(dǎo)演在顏色上降了頂，結(jié)合了電影故事的特點(diǎn)，選擇了冷色調(diào)的白色。整部電影里，漫天大雪，寒冷黑暗的山野城市的每一個角落。
相比之前重墨大色塊的應(yīng)用，這一次張藝謀導(dǎo)演對色彩的應(yīng)用更像是國畫中的寫意。電影中描述的“outrat”行動只是這段歷史的一角，真相會更加復(fù)雜和殘酷。而且，在一片白茫茫中，還有一場更復(fù)雜的冷庫爭奪戰(zhàn)。
電影《懸崖之上》依然突出了導(dǎo)演張藝謀強(qiáng)烈的人文情懷。20世紀(jì)30年代，偽滿洲國控制下的東北斗爭是殘酷的，困在這修羅戰(zhàn)場上的烈士也是個別的人，心中有國，人性中有情有仇。為了站著的朋友，相信我的生命，把最后一顆子彈留給自己。為了任務(wù)，拔槍互射，只為讓戰(zhàn)友潛伏。為了國家，人性的情感只能壓抑和心底，但一個人必須選擇，犧牲個人情感。
演員張譯和秦海璐分別飾演老張和王宇。為了國家，他們只能讓一雙兒女在亂世里獨(dú)自漂泊。執(zhí)行任務(wù)時的偶遇還是會激起父母面對孩子的柔軟。“如果你還活著，就去找你的孩子。”這才是真正的有血有肉的英雄！
沒有被故事背景和人物特征扁平化的人性，依然被導(dǎo)演敏銳地抓住，通過簡單的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出來。
有一個很有代表性的場景。一對流浪的孩子在戰(zhàn)友的幫助下與母親王宇團(tuán)聚。在陰沉沉的群山中，由秦海璐飾演的母親王宇站在齊腰深的厚雪中，等待著孩子的到來。好幾次，我的孩子在我面前，還站著不動。
在她身后是這位偉大的女性，她為了國家犧牲了自己的丈夫。為了去看她的孩子，她在厚厚的積雪中趟出了一條齊腰深的雪道。
穩(wěn)、準(zhǔn)、狠，把偉大女主角震撼人心的犧牲精神和人性中最柔軟的部分，準(zhǔn)確而盡情地表達(dá)出來，讓人感動。
無論是情感還是故事中的大寫意，都是創(chuàng)作藝術(shù)家在開發(fā)設(shè)計這個故事中最肆意、最暢快的創(chuàng)作模式，也是最難駕馭的。電影《懸崖之上》等類似的諜戰(zhàn)影視劇給觀眾帶來了巨大的吸引力，那就是錯綜復(fù)雜的諜戰(zhàn)戰(zhàn)線過程中的曲折和激烈的刺激，重在細(xì)節(jié)。一個是諜戰(zhàn)故事本身的細(xì)節(jié)層面，一個是展現(xiàn)故事本身細(xì)節(jié)的視頻故事的創(chuàng)作層面。
在這兩個層面上，需要藝術(shù)創(chuàng)作者像手術(shù)刀一樣抓住細(xì)節(jié)，從宏觀上掌握整個故事。而這一點(diǎn)，通過影片《懸崖之上》，也說明了導(dǎo)演張藝謀，作為一個色彩鮮明、人性極強(qiáng)的人物，在諜戰(zhàn)題材的打造上是一絲不茍、精準(zhǔn)到位的。
